著者の略歴−１９３７年千葉市生まれ。東京大学仏文科卒業。朝日新聞に入社後、社会部デスク、ジュネーブ特派員などを経て編集委員。１９９７年に退職。現在衛星テレビ朝日ニュースターの「ジャーナルＡ」キャスター。写真は学生時代からで、ニコンＳＰとＦを新品から使っているのが自慢。報道でも趣味でもクラシックカメラを使用している。最近は百年前の大判カメラで昔の写真師の気分を楽しんでいる。著書に「クラシックカメラと遊ぶ」筑奉書房があるほか、「カメラスタイル」などに執筆。 写真の取り方、楽しみ方といった本は、たくさん出ている。 もともとが筆者は新聞記者、つまり文章を書く方だったのが、 好きな写真にも一家言持つようになった、というところらしい。 本書は、プロのすごさを宣伝しており、写真にかんして自分は駆け出しだ、 というのが不思議なスタンスである。 それでも行間からは、オレもなかなかなんだぞ、という自負のようなものが滲み出ている。 写真のプロではない筆者に、次のような注文がきた。
ただ、写真とカメラについて、思うところは山ほどある。あるどころか、写真の面白さは底なしだし、また文句を言い出せばきりがない。＜あとがき＞ ということで、半分素人半分プロの書いた写真本である。 この手の本は、とかく機材のことになりやすく、 本書も機材と上がった写真の両方に目がいっている。 本当のはなしでは、機材はあまり関係ないのに。 今やカメラの性能は素晴らしく、まず失敗ということがない。 とりわけ使い捨てカメラやコンパクト・カメラの便利さは、もういうことがない。 昼間３メートルくらい離れた屋外なら、完璧にとれる。 室内でもそれなりにとれる。 ピントも露出もシャッター・スピードも。カメラまかせで大丈夫である。 私は仕事で写真をとるが、コンパクト・カメラのお世話になったことは何度もある。 仕事で写真をとる、つまりお金をもらって写真をとるときに、 コンパクト・カメラではお客さんが納得しない。 格好がつかない。 だから、一眼レフの高そうなカメラをかまえるが、 万が一のためにコンパクト・カメラでも押さえておく。 そして、現像してみると、コンパクト・カメラのほうが写りが良い、そんなことは何回もある。
やはりカメラ１台では不安だから、２台で撮っている。 だいたいコンパクト・カメラのほうが、被写体になる人がかまえなくて、自然に撮れて良い。 コンパクト・カメラでは不可能な写真もあるが、 ２００１年の木村伊兵衛賞はコンパクト・カメラ使いの名人達に送られた。 物撮りといわれるスタジオ撮影では、さすがにコンパクト・カメラは使われない。 やっぱりじっくりと露出をはかって、光をコントロールする。 しかし、こうした写真は職人仕事であり、決して芸術写真にはならない。 美しく撮られた写真が、なぜ芸術とはみなされないか、それを不思議な現象だと思っている。 感動を呼ばないからなのだが、美しいのになぜだろうか。 レンズとシャッターがついたものを、カメラとよぶ。 カメラは何種類もあるようだが、機械としてのカメラは単純な物だ。 原理的には百年以上も変わっていない。 しかし、フィルムは変わった。 フィルムは生きており厄介なものだ。 スライドに使うポジ・フィルムは低温管理が望ましく、管理の状態によっては発色が違ってくる。 そして厳密にいえば、同じ品番であっても、工場出荷時によっても色が違う。 感度の幅が狭いから、正確な露出やシャッター・スピードの設定が要求される。 だから、ポジ・フィルムは一般にプロ用といわれている。 それにたいしてネガ・カラーは簡単で、素人用といわれる。 筆者はそれに異議をもうしたてる。 町の写真屋さんにあるものでも、手焼きで丁寧にやってもらえば、高い能力を発揮するはずなのである。最近では、画面の調整にコンピューターを使うものも増え、メーカーの系列によってはすでに三割くらいは新型になっているという。ブラウン管での調整よりもさらに微妙な操作が可能で、注文次第では覆い焼きもできるはずだ。（中略）では、ネガカラーで最高の焼きを得るにはどうしたらいいか。まずは、最高のネガの絵とはどの程度かを知らなければなるまい。Ｐ４０ 写真を撮ることは科学反応だから、きわめて論理的にできている。 決められたとおりにやれば、誰がやっても同じように撮れる。 問題は、撮れた写真の判定である。 どの写真が良くて、どの写真が駄目なのか。 それには自分のなかに、基準がなければならない。 その基準を持っているのが、プロであり目のある人なのだろう。 だからプロより上手い素人がいる所以である。 筆者が写真のプロではないのは、ライカのうんちくに染まっているところである。 筆者はコンタック派だというが、ライカを語って飽きない。 こうした本を読んでいると、わが国は本当に幸せなのだ、そう思えて仕方ない。 もちろん、それは良いことなのである。
参考： ロバート・スクラー「アメリカ映画の文化史 上、下」講談社学術文庫、1995 ポーリン・ケイル「映画辛口案内 私の批評に手加減はない」晶文社、1990 長坂寿久「映画で読むアメリカ」朝日文庫、1995 池波正太郎「味と映画の歳時記」新潮文庫、1986 佐藤忠男 「小津安二郎の芸術（完本）」朝日文庫、2000 伊藤淑子「家族の幻影」大正大学出版会、2004 篠山紀信＋中平卓馬「決闘写真論」朝日文庫、1995 ウィリアム・Ｐ・ロバートソン「コーエン兄弟の世界」ソニー・マガジンズ、1998 ビートたけし「仁義なき映画論」文春文庫、1991 伴田良輔ほか多数「地獄のハリウッド」洋泉社、1995 瀬川昌久「ジャズで踊って」サイマル出版会、1983 宮台真司「絶望 断念 福音 映画」（株）メディアファクトリー、2004 荒木経惟「天才アラーキー写真の方法」集英社新書、2001 奥山篤信「超・映画評」扶桑社、2008 田嶋陽子「フィルムの中の女」新水社、1991 柳沢保正「へそまがり写真術」ちくま新書、2001 パトリシア・ボズワース「炎のごとく」文芸春秋、1990 仙頭武則「ムービーウォーズ」日経ビジネス人文庫、2000 小沢昭一「私のための芸能野史」ちくま文庫、2004 小沢昭一「私は河原乞食・考」岩波書店、1969 赤木昭夫「ハリウッドはなぜ強いか」ちくま新書、2003 金井美恵子、金井久美子「楽しみと日々」平凡社、2007 町山智浩「＜映画の見方＞がわかる本」洋泉社、2002 藤原帰一「映画のなかのアメリカ」朝日新聞社、2006 バーナード・ルドルフスキー「さあ横になって食べよう：忘れられた生活様式」鹿島出版会、1985 瀬川清子「食生活の歴史」講談社学術文庫、2001 西川恵「エリゼ宮の食卓 その饗宴と美食外交」新潮文庫、2001 菊池勇夫「飢饉 飢えと食の日本史」集英社新書、2000 アンソニー・ボーデン「キッチン・コンフィデンシャル」新潮社、2001
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